Atacachaw, quelle joie de nous retrouver
« Si l’écologie de l’attention doit se fixer un défi, c’est bien celui de traduire la vérité trop abstraite faisant des mass media « des armes de distraction massive » en des termes bien plus précis, qui nous aident à comprendre selon quelles logiques concrètes nos attentions sont conduites à s’intéresser « spontanément » à des objets apparemment sans interêt. »
Pour une écologie de l'attention, Yves Citton
Lorsque je fais la rencontre de la compagnie Le CAB, je suis en pleine lecture des ouvrages de Matthew Crawford et d'Yves Citton. J'apprends parallèlement que la capacité d'attention des humains est devenue inférieure à celle du poissons rouge, passant de 12 secondes à 8 secondes, alors que celle du poisson est estimée à 9 secondes.
Travailler avec des acteurs amateurs est pour moi un enjeu passionnant et formateur.
Je rencontre chaque acteur-amateur et lors d'un entretien questionnaire, je récolte une mine d'informations qu'ils acceptent de m'offrir. Cela infuse en moi, grâce à mes lectures, mes intuitions, le travail de plateau, les propositions des acteurs, j'écris Atacachaw.
Je pars de la réalité de leur situation ; neuf acteurs amateurs se destinant à présenter leur spectacle, décident de ne plus le jouer et de partir en voyage. Un voyage qui permettrait de reconquérir une attention éparpillée, en passant métaphoriquement par leur mise à nu. Ils se dépouillent de leurs existences matérielles, de leurs aigreurs et tentent de faire corps avec leurs colères et leurs rêves. Ils partent le plus loin possible en pleine conscience de n’être que dans ce théâtre dont ils disposent pour la soirée.
L'écriture brasse différentes langues et j'ai tenu à ce que les acteurs puissent explorer un large spectre de jeu qui reflèterait la liberté à laquelle les personnages aspirent : être un et plusieurs à la fois...être multiples pour approcher le tout. Plateau nu, ils ont vagabondé entre scènes de groupe absurdes, monologue intimes, chants, tableaux oniriques, accompagnés des talents de Dalila Khatir et de Guillaume Allory.